Duda sobre el campo cercano

[David Fornet]

Hola:

tengo una dudilla, para calcular el limite entre el campo cercano y el campo lejano de los arrays se utiliza la formula D = H2f / 2C, donde H es la altura del array, pero es a la altura donde está colgado o es la altura que tiene la sucesión de cajas??

Un saludo

[Gabriel Szkuhra]

Es la altura de la sucesion de cajas.

[David Fornet]

ok, perfecto, lo que imaginava.

gracias

[Carlos Conde]

David Y Goliat: (Perdon Gabriel...)

D= distancia campo cercano, H= altura del arreglo, f= frecuencia, C=????? Que es???

Gracias, un saludo,

Carlos Conde

[David Fornet]

C = velocidad del sonido.

otra cosita gabriel, que tiene de cierto la frase "un array suena mejor cuando mas alto está colgado"??

Un saludo

[Joan Fornés Riutort]

C = velocidad del sonido.

otra cosita gabriel, que tiene de cierto la frase "un array suena mejor cuando mas alto está colgado"??

Un saludo

Nada, que yo sepa. La altura solo tiene que ver con el campo a cubrir. Si es un espacio muy grande, lógicamente el array al estar más alto entregará una cobertura más homogenea en toda la superficie.
A lo que también influye es la distáncia desde la caja más baja hasta la primera fila de oyentes. Una caja de este tipo a poca distáncia es bastante molesta.

[Gabriel Szkuhra]

Por experiencia propia, lo que note cuanto mas alto estaba el array, es lo uniforme que se escuchaba en todos lados.

Con el array alto se pierde cobertura en las primeras filas, pero con el array bajo tampoco cubrimos todo el frente, en cualquiera de los dos casos hay que utilizar front fill.

Por otro lado, al estar mas alto, no hay cajas a cero grado entre ellas cerca de la gente, si bien se supone que un line array debe poder ser utilizado totalmente recto, en la practica escuchamos cosas raras cuando asi lo instalamos.

Si te fijas en algun programa de calculo de line array, en una situacion en donde solo haya campo, sin plateas ni balcones, veras que si pones el arreglo bajo, la figura que te propone es casi recta, y la gente que esta cerca (y no tan cerca) puede percibir deformaciones en la respuesta en frecuencia, ya sea por cancelaciones (en algun sistema no muy bien diseñado) o por una exesiva ganancia en altas frecuencias que se despega del resto del espectro.

En cambio, si lo colocamos alto, el arreglo propuesto comenzara lineal y se ira curvando cada vez mas ( el clasico arreglo en "J"), en este caso, la gente que se encuentre cerca del arreglo recibira una respuesta mas pareja, ya que el acople del arreglo en altas frecuencias sera mas parejo al de bajas frecuencias.

No solamente me gusta mas como suena alto, sino que tambien es muy estetico, en la mayoria de los casos se suele colocar por encima de las luces de frente, salvo un mega escenario. Ganando visual en los laterales del auditorio, cosa que a los productores les facina.

Seguro tengas una respuesta mas acertada por parte de participantes que manejan muy bien la teoria del line array.

[Danny Ávila (dr. Clip)]

...en este caso, la gente que se encuentre cerca del arreglo recibira una respuesta mas pareja, ya que el acople del arreglo en altas frecuencias sera mas parejo al de bajas frecuencias...

Es una práctica común el usar una caja más pequeña o atenuar el nivel de potencia destinado a las cajas que cubren el campo cercano a la audiencia para mantener el SPL uniforme a lo largo del área de escucha. Las altas frecuencias de las cajas que conforman un sistemas de tecnología Virtual Line Array no se acoplan entre sí y para que se pueda producir una sumatoria apreciable en este rango el cluster debería medir al menos unos 30 mts. de largo y sin curvaturas, medido a una distancia considerable dónde la ondas de HF pasan de cilíndricas a esféricas. Uno de los principios de C. Heil propone que el conjunto driver/difusor isofásico de las altas frecuencias de una caja VLA debe cubrir uniformemente al menos el 80% del área de audiencia para el que fué diseñado, definido en grados Horizontales y Verticales, para que se le pueda considerar Line Array.

Por otro lado, esto supone que al ser la parte del espectro audible que no combina su SPL con el resto de las cajas, la potencia acústica necesaria para compensar las pérdidas por la distancia de propagación en ocasiones se ve limitada por la potencia máxima que el conjunto de los driver de HF puedan soportar. Es característico pues de estos sistemas pues que al mirar las especificaciones de sensibilidad por sección, la de HF resulta en +3dB como mínimo sobre las de MF y LF. Un artículo publicado en la revista Live Sound del mes de Mayo explica este efecto que muchos fabricantes no han podido superar del todo sin comprometer el headroom de esta zona por la implementación de limitadores de picos que reducen la potencia enviada a la sección de HF para evitar el colapso de los drivers.

En cristiano, si el agudo suma en corta y media distancia, no es Line Array.

Saludos,

[Gabriel Szkuhra]

Entiendo lo de bajar el nivel de las cajas inferiores y de utilizar cajas mas "chicas". Pero si ninguna de las 2 cosas son posibles, con mayor altura del arreglo no consigo algo parecido?

Con respecto al lo del acople de los componentes, no te discutire pues es sabido tu gran nivel de conocimiento del cual muchos aprendemos.

Pero no es lo mismo cuando estas frente a 4 cajas a cero grados entre si, que si estas frente a estas mismas 4 cajas a cinco grados entre si. La respuesta en frecuencia cambia, se nota que baja el nivel de "agudos" y no ocurre lo mismo con los "graves", no se que teoria explica esto, pero ocurre asi.

[Gabriel Szkuhra]

Que Carlos ese!!!